전 세계적으로 가장 많이 사용되고 있는 기타앰프인 마샬 앰프에 관한 좋은글이 있어서 올려드립니다.

 

내용 정리가 매우 깔끔하게 되어있으니 음악에 관심있는 고객님들꼐 도움이 되었으면 합니다~^^

 

Marshall Part 1.

  요즘 가장 많이 쓰이는 엠프의 종류를 꼽는 나면 Marshall 엠프를 떠올릴 수 있다. 초기 JTM 45 시리즈에서 현재 JCM 2000 DSL이나 TSL 등이 나오기 까지 수많은 기타리스트들이 사용하는 엠프이다. 특히 Jimi Hendrix가 사용한 이래로 유명한 기타들의 사용으로, 많은 사람들이 그들의 사운들을 직접 듣게 되었고, 그래서 인지 많은 사람들이 Marshall 엠프를 찾고 있다. 대부분의 합주실이나 공연장을 가도 가장 많은 모델이 Marshall이 아닌가 싶을 정도로 많은 사람들에게 대중화 되어있는 엠프이다.

  그중에서도 이번호에서는 초창기에 생산되었던 빈티지 모델에 대해 알아보려한다. 지금은 구하기 힘들겠지만, 그만큼 그 모델들만이 갖고 있는 사운드를 낼만한 엠프를 찾는 것도 힘들 것이다. 현재에는 생산되는 많은 엠프들도 Marshall의 초창기 모델들 JTM 시리즈 등을 리이슈하기 위한 모델들이 많다. 그래서 이번에는 Marshall 엠프들 중에서도 1962년 처음 JTM 45 시리즈를 생산하기 시작했을 때부터 1970년대 후반, 1980년대 초반까지 생산된 빈티지 모델들에 대해 알아보려한다.


@ Marshall 엠프의 시작과 발전과정

먼저 Marshall사가 설립된 배경과 지금까지의 발전과정에 대해 간단하게 언급하려 한다.  Jim Marshall은 1923년 7월에 Kensinton에서 태어났다. 그는 13살의 나이에 학교를 단 세달 정도를 다니고 다양한 일을 하게 된다. 그 후에 14살이 되던 무렵 탭댄스팀에 들어가게 되면서 처음 음악에 관련된 일을 하게 된다.

Jim은 처음 노래를 부르게 되다 음악에 흥미를 갖게 되었고, 드럼을 다루게 된다. 그 당시 드럼 킷과 PA 케비넷을 스스로 만들어 갖고 다니게 되었다. 그 후에 Jimi Hendrix에 합류하게 된 Mitch Mitchell이나 Ritchie Blackmore에 합류했던 Nicky Underwood 같은 사람들을 직접 가르치기도 했다.

1960년에 Jim은 베이스와 PA의 케비넷을 처음으로 만들기 시작했다. 그 당시에는 특히 베이스를 위한 생산품들이 거의 없었다. 많은 베이시스트들이 불만을 갖고 있었고, Jim에게 도움을 요청했다. 그래서 Jim은 베이스 케비넷을 만들기 시작했다. 그 당시에는 대부분 Fender와 Gibson이 주류였다. Fender의 스테라토케스터와 Tremolux엠프 정도가 대부분이었다. 그래서인지 새로운 엠프에 대한 요구가 생기게 되었다. 그에 따라 Jim은 새로운 엠프를 구상하기 시작했다.

그때 당시 Jim에게 들어온 요구는, 대부분의 사람들이 사용하는 펜더의 사운드에서 벗어나고자하는 것이었다. 펜더의 사운드는 너무나 깨끗한 사운드였는데, 그런 사운드에서 벗어난 다른 사운드를 찾고자 하였던 것이다. 처음에 4×12의 50W 엠프를 구상하기 시작했다. 그 당시는 2×12의 50W를 구상했으나, 보다 어울리고 적합한 사운드에 4×12를 생산하게 되었다. 1965년에는 50W에서 보다 고출력의 엠프를 원하게 되었다. 그래서 100W의 엠프를 생산하였고, 게다가 보다 더 큰 8×12의 케비넷을 생산하며, 보다 다양한 고출력 엠프들을 생산하기 시작했다.

Marshall 엠프가 각광을 받기 시작한 것은 Jimi Hendrix 때문이라는 것은 누구나 알고 있는 사실이다. Jimi Hendrix의 드러머였던 Mitch Mitchell이 주말에 가게에서 일을 하곤 했다. 그와의 인연으로 Jimi Hendrix로 인해 Marshall 엠프는 수많은 사람들에게 알려졌다. 그리고 기타 엠프에서만 아니라, 베이스 엠프나 PA 케비넷, 믹서 디자인 등을 Deep Purple, Elton John 등의 뮤지션들이 사용함으로써 더욱 유명세를 탔다.

그리고 1980년대에 들어서 JCM 800 시리즈나 20th Anniversary 등을 생산하게 되면서 많은 유명한 기타리스트들이 사용하게 되었고 1984년에 3년간의 수출량에 대한 상인 the Queen's Award for Export라는 상을 타게 된다. 그리고 지금까지 수많은 기타리스들이 애용하는 엠프가 되었다.


@ JTM 45시리즈 (1962～66년)

최초의 Marshall 엠프는 1962년 가을에 Ken Bran과 그의 조수인 Dudley Craven에 의해서 만들어졌다. 그 당시 Jim의 가게는 Fender 엠프를 팔아서 많은 수익을 얻고 있었다. 게다가 Jim과 Ken이 가장 선호하는 모델이 5F6A Bassman이었다. 그래서 Marshall 엠프 또한 5F6A Bassman을 모델로 설계되었다.

전반적으로 말하자면, Marshall JTM 45와 Fender Bassman 5F6A은 전기적으로 매우 비슷하다고 할 수 있겠다. 물론 아주 세밀한 부분들까지 완전히 같다고는 할 수 없다. 하지만 이 세세한 차이가 Marshall과 Fender를 구분짓게 만들었다고도 할 수 있겠다. Jim과 Ken도 Fender Bassman을 선호한 것은 사실이지만, 항상 Fender와는 차별된 다른 사운드를 얻는 것을 지향했다고 말한 것처럼 말이다.

  Bassman와 JTM 45의 아웃풋 트랜스포머(변압기 또는 트랜스)는 거의 같은 소리를 낸다고 할 수 있다. 차이가 나는 것들을 나열하자면, 알루미늄 샤시냐, 아니면 철로 된 샤시냐는 것이다. 어떤 것이 좋다고는 할 수 없지만, 알류미늄샤시가 자기적인 성질이 좀 덜하다는 것이다. Bassman과 JTM 45는 스피커에 차이가 있다. Bassman은 Jensen 스피커를 사용하는 4×10의 오픈 백이나, Marshall은 2×12 오픈백과 4×12 클로즈드백에 Celestion의 케비넷을 사용한다. 단지 크기만이 아니라 사운드의 전환에 영향을 미칠 것이다. 밸브에도 차이가 있다. Bassman의 초기 밸브는 12AY7(ECC82)이나 JTM 45는 12AX7(ECG83)을 사용하였다. 이것은 두 엠프의 게인과 로딩의 차이를 준다.

하지만 이 두 엠프의 가장 큰 차이는 파워엠프의 서킷은 거의 같으나, 피드백 서킷은 Bassman은 20옴의 아웃풋이고 JTM 45은 16옴이라는 것이다. 이는 3배의 볼테이지가 들며, 분명한 차이를 낼 것이다. 아웃풋의 임피던스, 로딩, 댐핑이 다르게 되며, 파워엠프의 인풋감도가 다르다. 이것은 프리엠프와 파워엠프의 디스토션 비율이 다르게 되는 것이다.

  다음은 간단하게 JTM 45를 모델넘버별로 구분한 것이다.

- 모델넘버 없음 (1962∼64년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. 초기 Marshall 엠프로 JTM 45나 1987로 알려지게 되었다. Bass나 PA 버전으로도 유용하다.
- 1963 (1965∼66년) : PA, 4채널에 8개의 노말 인풋. 앞 판넬에 Super PA. JTM 50 MK III가 있다.
- 1985 (1965∼66년) : PA, 2채널에 4개의 인풋. JTM 45 MK II PA버전이다.
- 1986 (1965∼66년) : Bass, 하이 트레블과 노말 채널. JTM 45 MK II Bass버전이다.
- 1987 (1965∼66년) : Lead, 하이 트레블과 노말 채널. JTM 45 MK II Lead버전이다. 트레몰로 옵션이 있는 T1987 버전이 있다.
- 1989 (1965∼66년) : Organ, 전자오르간을 위해 디자인되었으며, 트레몰로 옵션이 있는 T1989 버전이 있다.
- JTM 45 (1989년∼) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. JTM 리이슈 버전.


@ The "Bluesbreaker" Combos

  Marshall 엠프가 스택 엠프로 유명하지만, 레코딩을 위해 만들어졌던 최초의 모델은 콤보형이다. 1962라는 모델로 John Mayall의 세션으로 있던 Eric Clapton의 사용으로 많은 사람들에게 알려져 있다. 그 당시 John Mayall의 라는 앨범을 작업하면서 사용한 것이 계기가 되어 엠프의 이름도 "Bluesbreaker"로 알려지게 되었다.

  1961 모델은 4×10, 1962 모델은 2×12으로 되어있다. 그러나 카탈로그에 따르면 두 엠프의 샤시 등의 부분에서 조금 차이가 보인다. 1962는 Bass와 Lead용 엠프로 되어 있으며, 1986의 Bass 샤시를 사용했다. 그 당시에 이 Marshall 엠프는 가격 면에서 경쟁력을 갖게 되면서 큰 성공을 거두게 된다. 대강 오늘날의 달러환율로 비교해보자면 1962는 $170, 1961은 $165인 반면에, Vox AC30은 $215, 그리고 Bassman은 $285정도로 차이가 났다고 생각하면 될 듯하다.

  1966년까지 변화가 없었으나, 그 후에 엠프에 변화가 있게 된다. 케비넷의 스타일에 변화를 주게 되면서 두 번째 시리즈가 나온다. 그러나 그 넘어가는 과도기에 생산된 제품에는 약간의 혼재가 있기도 했다고 한다.

  그 전에도 "Bluesbreaker"를 사용한 기타리스들이야 많았겠지만, Eric Clapton이라는 기타리스트의 사용은 매우 결정적인 홍보의 계기가 된다. Eric Clapton는 다른 기타리스트들이 사용했던 것 이상으로 그 기량을 발휘하면서, 많은 사람들에게 알려진다. 그 이후에도 "Bluesbreaker"의 리이슈 모델이 만들어지기도 하고, 또한 페달로서 만들어져 많은 사람들에게 사용되게 된다.

  다음은 간단하게 "Bluesbreaker"를 모델넘버별로 구분한 것이다.

- 1961 (1965∼66년) : Lead, 4×10스피커, 트레몰로, 1987샤시를 사용한 1962의 4×10버전이다. 앞 판넬에 JTM 45 MK IV가 있다.
- 1961 (1966∼68년) : Lead, 4×10스피커, 트레몰로, 앞 판넬에 JTM 50 MK IV가 있다.
- 1961 (1968∼72년) : Lead, 4×10스피커, 트레몰로.
- 1962 (1965∼66년) : Lead & Bass, 2×12스피커, 트레몰로, 1965카탈로그는 1987대신에 1986엠프를 사용한다고 되어있다. 앞 판넬에 JTM 45 MK IV가 있다.
- 1962 (1966∼68년) : Lead & Bass, 2×12스피커, 트레몰로,  앞 판넬에 JTM 50 MK IV가 있다.
- 1962 (1968∼72년) : Lead & Bass, 2×12스피커, 트레몰로, 오리지날 "Bluesbreaker"의 마지막 버전이다.
- 1962 (1989년∼) : Lead & Bass,, 2×12스피커, 트레몰로, 1962 "Bluesbreaker"의 리이슈 버전.
- MFP04 (1991년∼) : "Bluesbreaker" 디스토션 페달


@ 50w 엠프

  1966년초에 Marshall 엠프에 있어서 아주 큰 변화가 찾아오게 된다. 이전의 변화는 거의 외향적인 것이 큰 편이었고, 내부적인 변화에는 큰 것이 없었다. 이때부터 전기적인 회로부분에 있어서 많은 변화와 시도를 하게 된다. 이때, 가장 중요한 변화는 밸브가 KT66에서 EL34로 변화했다는 점이다. 또한 GZ34 정류기 밸브에서 솔리드스테이트 정류기로 변화했다는 것이다. 트랜스포머 설계부터 Lead엠프의 트레블 반응의 증가 등등 여러 가지 전기적인 변화를 이루었다. 이런 변화는 초기 JTM 45와는 많이 다른 톤을 내었는데, 더욱 밝고, 큰 톤을 내며, 디스토션이 더 강한 엠프로 변화하게 되었다. 또한 1968년에는 JTM이라는 이니셜대신 JMP라는 이니셜로 바뀌게 된다.

  그리고 그 이후로 계속되는 Marshall 엠프의 변화가 꾸준히 이어진다. 예를 들면, 1971년 중반에 Hammond 스프링 리버브를 제공하게 되는데, 대신 채널 1에서만 작동을 하며, Treble, Bass, 볼륨 컨트롤러가 제공된다. 채널 2에서는 같은 톤 볼륨으로만 작동을 하고 두 채널 모두 두 개의 인풋과 Presence 컨트롤러가 있다. 이렇듯 꾸준한 변화로 Marshall만의 사운드를 더 해가는 모습을 보인다.

  스튜디오나 집에서 사용하기에도 좋게 낮은 볼륨에서도 디스토션과 서스테인을 충분히 얻을 수 있는 엠프를 요구받게 된다. 그러나 실제로 예전의 Marshall 사운드는 프리엠프보다는 파워엠프에서 오버드라이브를 얻는 방식이었다. 때문에 낮은 볼륨에서는 만족할 만한 게인 등을 얻지 못한다. 그럼에도 불구하고 여전히 계속되는 향상으로 꾸준한 발전을 도모하게 된다.

  다음은 간단하게 50w 엠프를 모델넘버별로 구분한 것이다.

  - 1963 (1966∼68년) : PA, 4채널에 8개의 인풋. Super PA
  - 1964 (1973∼76년) : Lead & Bass, 2채널에 4개의 인풋, 2100콤보의 헤드버전이다.
  - 1985 (1966∼68년) : PA, 2채널에 4개의 노말 인풋. 1987의 PA버전이다.
  - 1986 (1966∼81년) : Bass, High Treble채널과 Normal채널. 1987의 Bass버전이다.
  - 1987 (1966∼81년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. 오리지날 JTM 45의 발전형, 1975년까지 트레몰로.
  - 1987S (1988년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. Marshall의 최초의 리이슈모델이다.
  - 1987X (1992년∼) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. 60년대 판넬에 Reissue of 1987 Plexi라 되어있으나 70년대 초기 타입의 사운드이다.
  - 1989 (1966∼75년) : Organ, 전자오르간을 위해 디자인되었으며, 트레몰로 옵션이 있는 T1989 버전이 있다.
  - 2040 (1971∼78년) : Lead, 콤보형, 2×12스피커, 2채널에 리버브가 있는 4개의 인풋.
  - 2041 (1971∼78년) : Lead, 하프 스택형, 2×12스피커, 2채널에 리버브가 있는 4개의 인풋.
  - 2048 (1971∼78년) : Lead, 2채널에 리버브가 있는 4개의 인풋.
  - 2100 (1973∼76년) : Lead & Bass, 콤보형, 2×12스피커, 2채널에 4개의 인풋. 1986의 한쪽 채널, 그리고 1987의 다른 채널.
  - 2104 (1975∼81년) : Lead, 콤보형, 2×12스피커, 1채널에 마스터볼륨. 2204의 콤보버전이다.
  - 2144 (1978년) : Lead, 콤보형, 2×12스피커, 리버브와 부스트. 마스터볼륨 디자인.
  - 2187 (1974∼81년) : Lead, 콤보형, 2×12스피커, 2채널에 4개의 인풋. 1987의 콤보버전이다.
  - 2204 (1975∼81년) : Lead, 1채널에 마스터볼륨. Marshall의 최초의 마스터볼륨 디자인.


@ 100w 엠프

  많은 기타리스트들은 50w의 엠프에서 나오는 출력 이상의 큰 사운드를 희망하게 된다. 이러한 요구에 Marshall 엠프는 출력을 향상시키기 위한 많은 변화를 겪는다. 이러한 변화는 단지 외향적인 변화에서 올 수 있는 것이 아니었다. 전기적인 회로 자체에 많은 실험을 갖는다. 결국 네 개의 KT66밸브와 두 개의 JTM 45의 아웃풋 트랜스포머를 엠프에 설정함으로써 100w의 출력을 얻게 된다. 또한 정류기의 밸브 또한 전기 반도체의 도입으로 바뀌게 된다.

  Marshall 엠프의 100w 엠프는 대단한 성공을 거두었다. 이 성공에는 매우 적절한 시기에 슈퍼스타급의 밴드들의 등장으로 Marshall 엠프는 더더욱 큰 성과를 거두게 된다. Jimi Hendrix Experience, Cream, The Who 등등 마샬은 최고의 밴드들과 함께 최고의 엠프로 급부상하게 된다.

  100w의 엠프는 단지 소리가 커진 것은 아니다. 실제로 50w를 생산 하던 때와 소리의 성격이 다른 엠프를 만들게 된 것이다. 이 이후로부터, Marshall 엠프는 전기적인 발전과 보다 많은 노하우를 얻게 되면서 다양한 발전을 하게 된다.

  다음은 간단하게 100w 엠프를 모델넘버별로 구분한 것이다.

  - 1959 (1966∼81년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. Super Lead. T1959는 1973년에 없어짐.
  - 1959S (1988년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. Marshall의 처음 리이슈이다.
  - 1959X (1991∼93년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. Plexi 1959의 처음 리이슈이다.
  - 1959LP (1993년∼) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. Plexi 리이슈에 가장 정확하다.
  - 1968 (1966∼75년) : PA, 4채널에 8개의 인풋.
  - 1992 (1966∼81년) : Bass, 2채널에 4개의 인풋. Super Bass. T1992는 1972년에 없어짐.
  - 2059 (1971∼78년) : Lead, Head & Cab, 4×12, 2채널에 리버브가 있는 4개의 인풋.
  - 2068 (1971∼78년) : Lead, 2채널에 리버브가 있는 4개의 인풋.
  - 2103 (1975∼81년) : Lead, 콤보형, 2×12, 1채널에 마스터 볼륨. 2203의 콤보버전.
  - 2159 (1977∼81년) : Lead, 콤보형, 2×12, 2채널에 4개의 인풋. 1959의 콤보버전.
  - 2203 (1975∼81년) : Lead, 1채널에 마스터 볼륨. 마샬의 최초 마스터 볼륨 디자인.
  - 2959 (1978∼80년) : Lead, 리버브와 부스터. 스탠다드 디자인.


@ 200w 엠프

  그리고 1967년 초, Marshall 엠프는 200w 엠프 생산에 성공하게 된다. 100w로 전환했던 때와는 다른 변화를 보였다. Marshall 새롭게 프리엠프에 차이를 둔 것이다. 실제, 톤 컨트롤 부분에 있어서 보다 액티브한 톤 컨트롤이 가능하게 되었다. 세 개의 ECC83 밸브와 4개의 KT88 아웃풋 밸브를 사용한 프리엠프를 사용했다.

  초창기 200w 엠프는 매우 간단한 구조를 보였다. 그리고 1968년 후반에 그 다음 새로운 200w 엠프가 선보이게 된다. 초기 모델은 특히 Ritchie Blackmore의 사용으로 많은 사람들에게 알려졌다.

  다음은 간단하게 200w 엠프를 모델넘버별로 구분한 것이다.

- 1966 (1967∼71년) : PA, 4채널에 8개의 인풋. 1968년부터 71년까지 생산되기 전 1967년에는 Marshall PA200으로 알려져 있다.
- 1967 (1967∼74년) : Lead, 2채널에 4개의 인풋. 1968년부터 71년까지 생산되기 전 1967년에는 초기형태로 만들어졌다.
- 1978 (1967∼74년) : Bass, 2채널에 4개의 인풋. 1968년부터 71년까지 생산되기 전 1967년에는 초기형태로 만들어졌다.

간략하게 80년대 초까지 생산된 Marshall의 빈티지 모델들에 대해서 알아보았다. 이 당시에도 18w나 20w 엠프의 생산도 있었으나 이번에는 생략했다. 기타만큼이나 엠프가 소리에 결정적인 영향을 주는 것인 만큼, 다양한 엠프를 공부하고 찾아보고, 또 직접 사용해보는 노력도 매우 중요한 것 같다. 이번에는 Marshall 엠프가 발전해 오는 과정에 대해서 잠시 알아보려 했는데, 많은 도움이 되었는지 모르겠다. 물론 빈티지 모델들이 그만한 퀄리티를 갖고 있다고 해도, 구하기도 쉽지 않고, 가격대도 부담스러운 것은 사실일 것이다. 또한 그 만큼 정보도 얻기 힘든 것도 사실이다. 그런 점에 있어서 조금 더 관심을 갖게 되는 계기가 되었으면 한다. 특히, 보다 더 관심이 있다면 따로 공부를 하는 것도 많은 도움이 될 것이라 생각한다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Marshall Part 2.

지난 번 기타랩에서 Marshall 앰프의 빈티지 모델들에 대해서 알아보았다. 그 이후로 Marshall은 계속되는 발전과 생산을 거듭해 80년대 이후로 가장 대중적으로 인기 있고, 표준모델이 되는 앰프 메이커가 되었다.
이번에는 80년대 이후부터 90년대까지 생산된 모델들 중 가장 일반적으로 많은 사람들에게 알려져 있는 JCM 800시리즈, JCM 900시리즈, Valvestate, The 30th Anniversary 시리즈에 대해서 알아보겠다.


JCM 800

넓어진 컨트롤 패널과 하얀색의 가두리 장식에 스피커 클로즈, 그리고 “JCM 800”이라는 볼드체의 문자, 헤드 뒤는 이전의 나무디자인 대신 구멍이 나있는 쇠로된 그릴로 되어있는 모습으로 1981년 5월에 JCM 800이 소개 되었다.

JCM 800이 소개되기 이전, Marshall의 생산은 저조한 수준으로 낮아졌다. 이유는 그 전의 앰프 재고품의 증가에 따른 문제였다. 하지만, 이 JCM 800 시리즈가 소개된 이후 그 판도가 완전히 변하게 되었다.

80년대 후반까지 JCM 800이 생산되면서, 수많은 기타리스트들의 취향은 바뀌게 되었다. 마스터 볼륨이 아닌 채널 스위칭 시스템을 갖은 앰프를 선호하게 되었고, 이펙터 루프를 사용할 수 있는 것을 원했으며, 너무 깨끗한 클린 사운드만을 찾지는 않게 되었다. 이 시대에 JCM 800는 큰 성공을 거두어 해비한 음악을 하는 밴드들이 거의 Marshall 앰프를 사용한 것뿐만 아니라, 역사상 Marshall의 가장 큰 성공을 거두는 계기를 마련해 주었다.

JCM 800 Summary

- 1959(1981∼91) : 100W, Lead, Head, 2채널, 4인풋, Super Lead의 JCM 800 버전.
- 1986(1981∼87) : 50W, Bass, Head, 400Hz∼1kHz까지 Mid sweep, 1986의 리디자인 버전, 액티브 톤 서킷을 갖고 있다.
- 1987(1981∼91) : 50W, Lead, Head, 2채널, 4인풋, 1987의 JCM 800 버전.
- 1992(1981∼86) : 100W, Bass, Head, 400Hz∼1kHz까지 Mid sweep, 1992의 리디자인 버전, 액티브 톤 서킷을 갖고 있다.
- 2203(1981∼90) : 100W, Lead, Head, 1채널, 마스터 볼륨.
- 2204(1981∼90) : 50W, Lead, Head, 1채널, 마스터 볼륨.
- 2204S(1986∼87) : 50W, Lead, Head, 1채널, 마스터 볼륨, 2204의 미니 스택 사이즈 버전.
- 2205(1983∼90) : 50W, Lead, Head, Split채널, 마스터 볼륨, 리버브, JCM 800 시리즈에만 있다.
- 2210(1983∼90) : 100W, Lead, Head, Split채널, 마스터 볼륨, 리버브, JCM 800 시리즈에만 있다.
- 4010(1981∼90) : 50W, Lead, 1×12 Combo, 2204의 콤보형.
- 4103(1981∼90) : 100W, Lead, 2×12 Combo, 2203과 콤보형.
- 4104(1981∼90) : 50W, Lead, 2×12 Combo, 2204의 콤보형.
- 4210(1982∼90) : 50W, Lead, 1×12 Combo, 2205의 콤보형.
- 4211(1983∼90) : 100W, Lead, 2×12 Combo, 2210의 콤보형.
- 4212(1983∼90) : 50W, Lead, 2×12 Combo, 2205의 콤보형.


JCM 900

해비메탈과 트래쉬 메탈과 같은 강렬한 음악의 사운드를 원하는 요구가 늘어만 갔다. 특히, 그중에서도 앰프를 모디파이하는 기타리스트들이 늘어만 갔다. Marshall에서는 이러한 요구를 충족시키기 위한 노력을 했으나, 단지 볼륨을 높이면서 강한 디스토션 사운드를 얻는 것은 한 가지 단점을 갖고 있었다. 그것은 노이즈도 한없이 같이 증가하는 문제의 발생이었다. 강한 디스토션과 낮은 노이즈를 이루려는 노력은 계속 되었고, Hi Gain Master Volume MKIII는 그 노력의 하나였다.

Hi Gain Master Volume MKIII는 1975년에 소개된 마스터 볼륨 디자인이다. 하지만 그 당시에는 이펙터 루프도 없었고, 레코딩 아웃이 같은 것도 없었으며, 특히 강한 디스토션 사운드를 만족할 만큼 얻기가 어려웠다. 이 문제를 해결하기 위해 Hi Gain MV가 디자인 되었다. 듀얼 마스터 볼륨을 채택하였는데, 같은 사운드지만 다른 볼륨 레벨을 사용할 수 있었다. 그리고 이펙터 루프의 볼륨도 선택할 수 있게 디자인되기도 하였다. 또한 레코딩 아웃풋을 두는 등 발전된 모습을 보여주었다. 이 이후로도 계속 되는 노력 끝에 높은 레벨을 올리는데 성공 거두었다.

하지만 또 다른 문제가 발생했다. 그것은 클린 사운드가 점점 만족스럽지 못한 수준으로 되었다는 것이다. Hi Gain Dual Reverb는 이 문제를 해결해 주었다. 게인, 마스터 보륨, 리버브 컨트롤을 완전하게 분하는데 Marshall은 주목을 한 것이다.

JCM 900시리즈의 모델 넘버는 다음과 같은 사양을 말해준다. 처음 숫자는 Hi Gain Master Volume은 2, Hi Gain Dual Reverb는 4로 구분된다. 두 번째와 세 번째 숫자는 50은 50W, 10은 100W를 말한다. 그리고 마지막 숫자는 0은 해드, 1은 1×12 콤보, 2는 2×12 콤보를 설명해준다.

JCM 900 Summary

- 2100(1990∼93) : 100/50W, Lead, Head, FX 루프, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함).
- 2100SL-X(1993∼) : 100/50W, Lead, Head, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함), 보다 높은 게인을 위해 ECC83의 사용, 2203/2204시리즈의 마지막 발전 모습이다.
- 2101(1990∼93) : 100/50W, 1×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함).
- 2500(1990∼93) : 50/25W, Lead, Head, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함).
- 2500SL-X(1993∼) : 50/25W, Lead, Head, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함), 보다 높은 게인을 위해 ECC83의 사용, 2203/2204시리즈의 마지막 발전 모습이다.
- 2501(1990∼93) : 50/25W, 1×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함).
- 2502(1990∼93) : 50/25W, 2×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, Hi Gain Master Volume MKIII(듀얼 마스터 볼륨 컨트롤 포함).
- 4100(1990∼) : 100/50W, Lead, Head, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, 채널 스위칭과 듀얼 리버브, Hi Gain Dual Reverb.
- 4101(1990∼) : 100/50W, 1×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, 채널 스위칭과 듀얼 리버브, Hi Gain Dual Reverb.
- 4102(1990∼) : 100/50W, 2×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, 채널 스위칭과 듀얼 리버브, Hi Gain Dual Reverb.
- 4500(1990∼) : 50/25W, Lead, Head, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, 채널 스위칭과 듀얼 리버브, Hi Gain Dual Reverb.
- 4501(1990∼) : 50/25W, 1×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, 채널 스위칭과 듀얼 리버브, Hi Gain Dual Reverb.
- 4502(1990∼) : 50/25W, 2×12 Combo, Output valve protection circuit, pentode/triode output stage, 채널 스위칭과 듀얼 리버브, Hi Gain Dual Reverb.


Valvestate

모든 기타리스트들에게 풀 진공관 앰프의 힘이 필요한 것은 아니었다. 다양한 기타리스트들의 요구에 따라 Marshall은 프리앰프에 ECC83 밸브의 사용과 일정한 커런트의 높은 임피던스 서킷의 사용하는 Valvestate라는 해결책을 낸다. 이런 전기적인 특성이 솔리드스테이트 앰프로부터 진공관 사운드를 얻는 또 다른 방식이 되었다. Marshall은 Marshall만이 갖고 있는 사운드에 가까워지려고 계속적인 노력과 시도를 하였다. 그리고 Valvestate 역시 Marshall만의 또 다른 중요한 앰프가 되었다.

Valvestate Summary

- 8001(1991∼92) : 10W, Lead, 1×8(1pr) Micro-stack, 8010의 마이크로 스택 버전.
- 8004(1991∼) : 40×2W, Lead, Power amp, 랙마운트.
- 8008(1991∼) : 80×2W, Lead, Power amp, 랙마운트, 듀얼 마스터 볼륨.
- 8010(1991∼) : 10W, Lead, 1×8 Combo,
- 8020(1991∼) : 20W, Lead, 1×10 Combo, 채널 스위칭, 리버브.
- 8040(1991∼) : 40W, Lead, 1×12 Combo, 채널 스위칭, 리버브, 프리앰프에 ECC83 사용.
- 8080(1991∼) : 80W, Lead, 1×12 Combo, 채널 스위칭, 리버브, 프리앰프에 ECC83 사용.
- 8100(1991∼) : 100W, Lead, Head, 채널 스위칭, 리버브, 프리앰프에 ECC83 사용.
- 8200(1993∼) : 100×2W, Lead, Head, 채널 스위칭, 스테레오 코러스, 리버브,  프리앰프에 ECC83 사용.
- 8222(1993∼) : 200W, Lead, 2×12 Combo, 스테레오/모노, 8200 Head.
- 8240(1992∼) : 40×2W, Lead, 2×12 Combo, 채널 스위칭, 스테레오 코러스, 리버브,  프리앰프에 ECC83 사용.
- 8280(1993∼) : 80×2W, Lead, 2×12 Combo, 채널 스위칭, 스테레오 코러스, 리버브,  프리앰프에 ECC83 사용.
- 8412(1991∼) : 140W, Lead, 4×12 Cabinet.


The 30th Anniversary

JCM 900시리즈까지 발전했을 당시, Marshall의 발전 중에 가장 유일하고 독특한 Marshall만의 특징을 뽑는다면, Hi Gain Master Volume, Hi Gain Dual Riverb, 트리플 채널 디자인이라는 이 3가지의 업적 이었다. 그러나 이 세 가지를 한 번에 이루지는 못하였다. 그랬기 때문에, Marshall에서는 이 3가지를 동시에 이루기 위한 앰프 디자인에 힘을 쓰기 시작했다. 그 움직임은 1992년 2월부터 시작되었다. 3개의 채널 중에 2개의 다른 성향의 클린 톤을 만들어 냈다. 미드-쉬프트를 사용하여 다른 성향의 소리를 만들어낸 것이다. 스위치를 아웃했을 때는 Marshall의 소리이고 인을 하였을 때는 보다 Fender같은 소리에 가까웠다. 브라이트 스위치는 윙거리는 소리를 더했으며, 3밴드 EQ를 갖고 있었다. The 30th Anniversary는 Marshall의 계속 되는 발전을 위한 하나의 시도였고 말할 수 있다.

The 30th Anniversary Summary

- 6100(1992∼) : 100/50/25W, Lead, Head, 3채널, MIDI, 스피커 에뮬레이터, 4 아웃풋 파워 스위칭, The 30th Anniversary Head, 1992년에서 1993년 초까지는 파란 비닐이 사용되었으나 그 이후로는 검은색을 사용하였다.
- 6100LE(1992) :  100/50/25W, Lead, Head, 3채널, MIDI, 스피커 에뮬레이터, 4 아웃풋 파워 스위칭, The 30th Anniversary Head, 동판의 샤시를 사용, 800개 한정판.
- 6101(1992∼) :  100/50/25W, Lead, 1×12 Combo, 3채널, MIDI, 스피커 에뮬레이터, 4 아웃풋 파워 스위칭,  Celestion G12 Gold 스피커 사용(EVM12L을 사용한 미국산은 제외), The 30th Anniversary Head, 1992년에서 1993년 초까지는 블루 비닐이 사용되었으나 그 이후로는 검은색을 사용하였다.
- 6101LE(1992) :  100/50/25W, Lead, 1×12 Combo, 3채널, MIDI, 스피커 에뮬레이터, 4 아웃풋 파워 스위칭, Celestion G12 Gold 스피커 사용(EVM12L을 사용한 미국산은 제외),  6100LE의 콤보형. 500개 한정판.
- 6912(1992∼) :  200W, Lead, 1×12 Cabinet, Celestion G12 Gold 스피커 사용(G12 150을 사용한 미국산은 제외), 1912와 비슷하지만 파란색 비닐을 사용하였다.
- 6912LE(1992) : 200W, Lead, 1×12 Cabinet, Celestion G12 Gold 스피커 사용(G12 150을 사용한 미국산은 제외),  6912처럼 6101LE의 동판 로고가 있다.
- 6960A(1992∼93) : 300W, Lead, 4×12 Cabinet, G12T75s.
- 6960ALE(1992) : 300W, Lead, 4×12 Cabinet, G12T75s.
- 6960AV(1992∼93) : 280W, Lead, 4×12 Cabinet, Vintage 30s.
- 6960B(1992∼93) : 300W, Lead, 4×12 Cabinet, G12T75s.
- 6960BLE(1992) : 300W, Lead, 4×12 Cabinet, G12T75s.
- 6960BV(1992∼93) : 280W, Lead, 4×12 Cabinet, Vintage 30s.

                                     - 글 박찬웅(achinghunger@hotmail.com)
                                     - 기타랩 http://guitarlab.co.kr